EL CONTRATO DE EDICIÓN (III). LA EDICIÓN EN FORMA DE LIBRO

Cuando el contrato de edición recaiga sobre una obra que será editada en forma de libro, deberá redactarse por escrito e incluir las disposiciones contenidas en el art. 60 LPI, analizadas anteriormente, y «…deberá de expresar, además los siguientes extremos…» indica el art. 62 LPI.

  Antes de desglosar el contenido de dicho artículo conviene puntualizar que:

  a) Aunque se utiliza la expresión «deberá» no es obligatorio mencionar todos los extremos; puesto que. por ejemplo, en el caso de la lengua, ofrece solución a su falta de mención expresa; y, en el caso del anticipo, hay que tener en cuenta esta forma de retribución es optativa. 

 b) La doctrina (Sánchez Aristi) califica este artículo como decepcionante, considerando que prácticamente se refiere a la lengua o lenguas en las que se editará la obra («El contrato de edición» de Rafael Sánchez Aristi en AA.VV. Comentarios a la Ley de Propiedad Intelectual, Tecnos, 2007, pág. 967). 

  Volviendo a los extremos que deberá contener el contrato para realizar la edición en forma de libro, en aplicación del art. 62 LPI, se podrá mencionar:

  1º. La lengua o lenguas en las que se publicará la obra.

  ¿Qué ocurre si en el contrato escrito no se menciona de forma expresa ninguna lengua? En este supuesto, el contrato no es nulo, es subsanable; ahora bien, si no se pacta editarlo en ninguna lengua, el art. 62.2 LPI establece que el editor solo tendrá derecho a «...publicarla en el idioma original...» de la obra; es decir, en el idioma en el que estuviere redactado el manuscrito que le fue entregado al editor para su publicación.

  Si en el contrato de edición se hubiere acordado publicar el manuscrito en varias lenguas españolas oficiales, la mera publicación en una de ellas no exime al editor de publicar el manuscrito en el resto de las lenguas pactadas —art. 62.3 LPI—. En beneficio del autor se establece la obligación de publicar en todas las lenguas previstas en el contrato en el plazo de cinco años a computar desde el momento que entregó la obra en condiciones adecuadas para ser reproducida, puesto que hay que relacionar el contenido del art. 62.3 con el art. 60.6, ambos de la LPI. 

 Si en el plazo de los cinco años citados no se ha editado en alguna de las lenguas pactadas, el autor podrá «…resolverlo respecto de las lenguas en las que no se haya publicado».

 Si lo que entregó el autor para su reproducción en libro es una traducción de una obra extranjera, se aplican las mismas disposiciones del art. 62.3 LPI; es decir, lo relativo a la publicación de la obra en varias lenguas españolas oficiales.

  2º. El anticipo que, en su caso, se conceda al autor a cuenta de sus derechos.

  La retribución del autor es esencial en el contrato de edición, tal como se establece en el art. 60.5 LPI, hasta el punto que el mismo será nulo si no se incluye esta referencia. La regulación concreta de la remuneración deberá realizarse conforme a las pautas establecidas en el art. 46 LPI, lo que se establece como un requisito potestativo de la edición en forma de libro es la posibilidad de pactar un anticipo para el autor. 

  El autor puede solicitarlo si lo estima pertinente, pero el editor no está obligado a concedérselo; en todo caso, la fórmula retributiva que me parece más idónea para el autor es una mixta que establezca un porcentaje —por ejemplo, un 15%— y un anticipo a abonar en el momento que se entrega el manuscrito al editor de manera adecuada a ser reproducido. Estableciéndose, además, que si el porcentaje derivado de las ventas realizadas no supera la cuantía concedida como anticipo, el autor no estará obligado a devolver la cantidad adelantada o la parte proporcional no cubierta por las ventas realizadas. 

  3º. La modalidad o modalidades de edición y, en en su caso, la colección de la que formará parte.

  Es decir, se deberá de precisar si se publicará en tapa dura o rústica, así como las características físicas del libro (maquetación, tipo de letra, colores cubiertas, dibujos, etc.). Estos datos serían necesarios cuando se trata de editoriales que editan libros en diferentes tamaños y/o calidades. Con la precisión de la colección de la que formará parte, el autor tendrá los datos para saber cuáles serán las características físicas del libro, si estamos ante un libro de papel, por ejemplo. Si es una nueva colección, tendrán que precisarse de una forma más exacta las particularidades de esa colección.

  La norma no ofrece solución expresa en el caso que no se pacte la modalidad de la edición y/o colección de la que formara parte, Sánchez Aristi (op. cit., pág. 971) estima que si existe pacto expreso «redunda en un margen de libertad del editor para insertar la obra en la colección que considere más adecuada, o sencillamente para no integrarla en ninguna colección y editarla de forma independiente».

Proxima entrada: EL CONTRATO DE EDICIÓN (IV). NULIDAD, SUBSANACIÓN Y REVISIÓN DEL CONTRATO.

EL CONTRATO DE EDICIÓN (II). FORMALIDADES DEL CONTRATO

Antes de desglosar las características básicas del contrato de edición, relacionadas en el art. 60 LPI y los requisitos complementarios que deberá de contener en el supuesto que el contrato gire sobre la publicación de un libro (art. 62 LPI) -que se desarrollarán en la siguiente entrada-, conviene hacer referencia al contenido del art. 73 LPI. Este artículo establece que los autores y los editores, a través de las entidades de gestión de los derechos de propiedad intelectual —o de las asociaciones que representen a cada colectivo, en su defecto— puedan acordar «…condiciones generales para el contrato de edición, dentro del respeto yo a la ley»; en consecuencia, los formularios de contratos de edición que surjan de estas negociaciones serán más completos y exhaustivos que las disposiciones legales. La Ley de Propiedad Intelectual deja gran facultad negociadora a la voluntad de las partes, lo único que puntualiza son los requisitos mínimos.

  En lo que se refiere a las formalidades que, necesariamente, deberá de contener cualquier contrato de edición, recogidas en el art. 60 LPI, estas son las siguientes:

  1º. Deberá redactarse por escrito.

  ¿Qué ocurre si no se adopta esta formalidad? Que estaremos ante un contrato nulo, así lo señala el art. 61 LPI.

  Conviene no confundir el contrato de edición con el contenido del art. 45 LPI que establece que «Toda cesión deberá formalizarse por escrito. Si, previo requerimiento fehaciente, el cesionario incumpliere esta exigencia, el autor podrá optar por la resolución del contrato», en este caso no se está hablando de un contrato de edición, sino de la transmisión de derechos sobre las obras. Mientras que la ausencia de contrato escrito en el contrato de edición determina la nulidad del acto, en la cesión de derechos, la ausencia de documento escrito, es causa para resolver el contrato.

  2º. Tendrá que precisar si la cesión tiene carácter exclusivo.

  Para concretar el sentido de este apartado hay que relacionarlo con lo dispuesto en los arts. 48 (que entiende que cuando se trate de un cesión exclusiva de derechos, deberá otorgarse expresamente con este carácter) y 50, ambos de la LPI, que regula la cesión no exclusiva y es la que permite al editor «...utilizar la obra de acuerdo con los términos de la cesión y en concurrencia tanto con otros cesionarios como con el propio cedente».

  3º. Tendrá que concretar el ámbito territorial al que abarca el contrato.

  Los editores, especialmente cuando se tratan de autores noveles que no se encuentran representados por agentes literarios, tienden a acaparar el máximo territorio , estableciendo que el contrato es de ámbito territorial mundial. Se busca en lo posible, rentabilizar el riesgo que supone la inversión en un autor desconocido. Por ello, hay que tener en cuenta que la lengua en la que se ha escrito la obra limita su venta mundial, a menos que se pacte la traducción a otros idiomas; siendo este —la lengua en la editará— otro de los requisitos esenciales que deberá precisarse en contrato si la obra se edita en formato libro, como aclara el contenido del art. 62.1.a) LPI, el cual establece que si no se indica la lengua, el editor sólo está autorizada a publicarla en el idioma original en el que esté redactado el manuscrito.

  4º. Recogerá el número mínimo y máximo de ejemplares que alcanzará cada edición que se acuerde de la obra.

  Esta cláusula se impone, básicamente, en garantía de los derechos del autor. Podrá ser una cifra concreta y exacta, por ejemplo, 500 ejemplares; o por el contrario, establecerse una horquilla de ejemplares (por ejemplo, de 500 a 700 ejemplares). El autor tendrá conocimiento del número exacto de ejemplares editados mediante el control de tirada o el certificado emitido por la imprenta correspondiente.

  No hacer referencia al número de ejemplares en el contrato escrito, determinará la nulidad de este.

  5º. La forma de distribución de la obra, así como los ejemplares que se reserven al autor, a la crítica y a la promoción de la obra.

  El art. 60 LPI no establece quién asume el desembolso de estos ejemplares de forma directa; es evidente que si la obra se edita a cuenta y riesgo del empresario, será este quien asumirá el coste de estos ejemplares que saldrán de la tirada pactada en el contrato —no la incrementarán—.

  La necesidad de concretarlos de forma exacta es esencial, puesto que, normalmente, sobre estos ejemplares no se abonan derechos de autor, aunque nada excluye que pueda pactarse algún tipo de desembolso para el autor, especialmente si al editor le interesa destinar más ejemplares de lo que es costumbre para la publicidad.

  6º. La remuneración del autor.

  Se determinará aplicando el contenido del art. 45 LPI, siendo uno de los elementos esenciales del contrato, hasta el punto que si no se precisa, el contrato de edición será nulo. 

  La norma recoge dos tipos distintos de retribución a los autores:

  

  A) El Abono proporcional a los ingresos derivados de la explotación. Este porcentaje se calcula sobre el precio final del libro sin IVA. Por poner un ejemplo, las retribuciones de los autores noveles es en torno a un 10%, es decir, que por cada libro vendido a un precio de 15 euros (sin IVA), el autor percibirá 1,5 euros. Tener un porcentaje del 15% del precio de venta como beneficio, supone estar muy bien pagado; ocurre que lo altos porcentajes son más frecuentes en los libros de carácter técnico o jurídico, que en las obras literarias. 

Suelen ser mas generosos los porcentajes de venta de los libros jurídicos porque normalmente son redactados por profesionales altamente remunerados, que no suelen hacerlo por factores económicos, sino de prestigio. A pesar de ese 15% —o superior porcentaje— suelen perder dinero dedicando tiempo a redactar un libro en lugar de ejercer su profesión, muy bien pagada. Por el contrario, en el ámbito literario, lo habitual es que el autor no viva de sus libros ni de su profesión de escritor, sino que tenga que mantener una profesión paralela para subsistir.

  

  B) Retribución a tanto alzado, que se aplican para los supuestos indicados en el art. 46.2 LPI, siendo los siguientes: 

  «a) Cuando, atendida la modalidad de la explotación, exista dificultad grave en la determinación de los ingresos o su comprobación sea imposible o de un coste desproporcionado con la eventual retribución.

  b) Cuando la utilización de la obra tenga carácter accesorio respecto de la actividad o del objeto material a los que se destinen. 

  c) Cuando la obra, utilizada con otras, no constituya un elemento esencial de la creación intelectual en la que se integre. 

 d) En el caso de la primera o única edición de las siguientes obras no divulgadas previamente: 

  1º Diccionarios, antologías y enciclopedias. 

  2º Prólogos, anotaciones, introducciones y presentaciones. 

  3º Obras científicas. 

  4º Trabajos de ilustración de una obra. 

  5º Traducciones. 

  6º Ediciones populares a precios reducidos».

  Ahora bien, una vez que la norma ha dejado claro en qué supuestos procede el pago alzado, conviene realizar las siguientes puntualizaciones:

  

  B.1) El art. 46.2 LPI indica que «podrá estipularse, no obstante, una remuneración a tanto alzado para el autor en los siguientes casos: (...)»; lo que concreta es la posibilidad de que las partes acuerden la modalidad retributiva a tanto alzado, no la impone obligatoriamente, lo que ocurriría si la norma utilizase el imperativo «deberán». 

  B.2) El art. 47 LPI protege a la posición de la parte más débil de la relación contractual, el autor cuando la cantidad que perciba a tanto alzado resulte no  se ajuste a las expectativas derivadas de la futura venta de la obra. Por ello establece que: «Si en la cesión a tanto alzado se produjese una manifiesta desproporción entre la remuneración del autor y los beneficios obtenidos por el cesionario, aquél podrá pedir la revisión del contrato y, en defecto de acuerdo, acudir al Juez para que fije una remuneración equitativa, atendidas las circunstancias del caso. Esta facultad podrá ejercitarse dentro de los diez años siguientes al de la cesión».

  7º. Se concretará el plazo para la puesta en circulación de los ejemplares de la primera o única edición de la obra.

  La norma se refiere al plazo para distribuir los ejemplares ya impresos; lo habitual es que una vez impresa en libro, por ejemplo, la obra salga al mercado sin continuidad, salvo en las obras que crean cierta expectativa, como los best-sellers o de autores consagrados, en las que existe una campaña publicitaria previa a la llegada a las librerías de los ejemplares de la obra. En estos casos hay un periodo temporal entre su impresión y su distribución más o menos prolongado.

  En garantía del autor, se establece que el plazo máximo para distribuir la obra es de dos años, a computar desde el momento que el autor la hubiere entregado de manera idónea para ser reproducida, conforme a las condiciones que se acordasen en el contrato de edición. 

  Si en el contrato de edición no se incluye esta cláusula, el contrato no es nulo, sino que podrá ser subsanado, así lo establece el art. 61.2 LPI. Si las partes no se ponen de acuerdo en los términos de la subsanación, le corresponderá decidir al juez. El problema de acudir a los Tribunales es la sobresaturación que padece la justicia en nuestro país, lo que podría dar lugar que se mientras se solventa la cuestión de la puesta en circulación de la obra se sobrepasara el plazo de dos años que es el límite temporal que establece la norma a computar desde su entrega al editor en condiciones idóneas para ser reproducida.

  Ese plazo de dos años no surtirá efectos en todos los supuestos, se encuentra expresamente excluido en los casos a los que se refiere el art. 63 LPI, que excluye del plazo temporal:

  - Las antologías de obras ajenas, diccionarios, enciclopedias y colecciones análogas. Como se sabe este tipo de obras pueden ser editadas mediante fascículos, por su coste, con lo que sea plazo de puesta en circulación se prolonga en el tiempo si cada fascículo tiene una salida semanal o quincenal, por ejemplo.

  - Prólogos, epílogos, presentaciones, introducciones, anotaciones, comentarios e ilustraciones de obras ajenas.

  8º. El plazo en que el autor deberá entregar el original de su obra al editor.

  Es una cláusula bastante extraña puesto que si se ha firmado un contrato de edición es porque existe una obra que ha sido vista y/o analizada, previamente, por el editor. La explicación procede porque el editor podría haber sugerido introducir cambios al autor, o porque en el momento de mostrar la obra al editor, esta no estaba finalizada. No hay que olvidar que muchas editoriales analizan la posible publicación de futuros libros solicitando una sinopsis de la obra y un primer capítulo de la misma o a lo sumo 10 o 12 páginas de la obra.

  Si la obra se encontrarse en fase de creación, la doctrina interpreta que no existe la prohibición a pactar el contrato de edición si estamos ante una obra perfectamente delimitada.

  9º. Numero de originales del contrato de edición.

  La LPI no menciona este punto, pero la existencia del contrato escrito requiere cuanto menos que se firmen originalmente dos ejemplares del mismo en todas sus páginas con firmas manuscritas. No son fiables los contratos realizados con medios electrónicos, dado que son fácilmente manipulables, salvo que estuvieren firmadas con DNI electrónico oficial facilitado por la FMT. 

  El contrato con firma manuscrita en todas sus páginas es el principal elemento de prueba a presentar en los Tribunales de producirse algún tipo de divergencia entre las partes.

Proxima entrada: EL CONTRATO DE EDICIÓN (III). LA EDICIÓN EN FORMA DE LIBRO.

EL CONTRATO DE EDICIÓN. PRIMERA ENTRADA.

María Dolores Rubio de Medina

Doctora en Derecho y escritora

De la lectura de «Confieso que he vivido», las memorias de Pablo Neruda —mi ejemplar es de Seix Barral, 1979—, siempre recuerdo dos cosas. La primera, el párrafo en el que Pablo cuenta como sale malparado en la venta de un poemario a un editor. Con ironía comenta que los poetas poseen grandes ideas para enriquecerse y que, él mismo, preso en una de esas ideas vendió a su «… editor de Chile, en el año 1924, la propiedad de (su) libro Crepusculario, no para una edición, sino para la eternidad». Recibió 500 pesos, algo menos de cinco dólares en aquel tiempo, concluye que del negocio solo sacaron utilidad: el restaurante donde celebraron la venta, cuatro lustrabotas y un editor. «Hasta el poeta no llegó la prosperidad» (pág. 68). El segundo detalle que recuerdo es el horror que me produjo leer, en la pág. 141, el encuentro de «un hombre con una estatua» que me recordó, alarmantemente, a la famosa escena del crucero, previa al intento de suicidio de Marnie, la ladrona, la película de Hitchcock. Volviendo a lo nuestro, con el deseo de evitar que los autores se encuentren tan despojados de sus derechos como se encontró Neruda, en su intento de hacerse rico, mi propósito es realizar una serie de breves artículos en los que expondré, de forma gradual, las peculiaridades relacionadas con el contrato de edición en nuestro derecho, distribuidas en los siguientes apartados:

- EL CONTRATO DE EDICIÓN (I). ¿QUÉ ES UN CONTRATO DE EDICIÓN?

- EL CONTRATO DE EDICIÓN (II). FORMALIDADES DEL CONTRATO.

- EL CONTRATO DE EDICIÓN (III). LA EDICION EN FORMA DE LIBRO.

- EL CONTRATO DE EDICIÓN (IV). NULIDAD, SUBSANACIÓN Y REVISIÓN DEL CONTRATO.

- EL CONTRATO DE EDICIÓN (V). OBLIGACIONES DEL EDITOR Y DEL AUTOR, LAS MODIFICACIONES EN EL CONTENIDO DE LA OBRA Y LOS DERECHOS DEL AUTOR EN CASO DE VENTA EN SALDO Y DESTRUCCIÓN DE LA EDICIÓN.

- EL CONTRATO DE EDICIÓN (VI). LA RESOLUCIÓN Y EXTINCIÓN DEL CONTRATO.

Sin más, procedo a exponer la primera parte, señalando lo qué es un contrato de edición y en qué supuestos no nos encontramos ante esta modalidad contractual.

EL CONTRATO DE EDICIÓN (I). ¿QUÉ ES UN CONTRATO DE EDICIÓN?

1. Normativa aplicable al contrato de edición

Al margen de las disposiciones complementarias que fueren aplicables sobre los contratos entre las partes, contenidas en el Código Civil, el núcleo normativo sobre el que centro el estudio es el Capítulo II del Título V del Libro I —arts. 58 al 73— del Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual —en adelante, LPI—.

No será objeto de estudio lo dispuesto en el art. 71 LPI que trata sobre el contrato de edición musical, dado que mi pretensión es dar algunas pautas para negociar contratos de edición en la obras literarias, no musicales.

Conviene tener presente que muchas editoriales tienen contratos-tipo realizados por su personal o por sus servicios jurídicos y, cuando un manuscrito les interesa, lo presentan al autor firmado, como si éste fuera inalterable. No caer en ese error, el contrato que nos hubieren presentado a la firma podrá ser conforme a derecho, pero no muy beneficioso para nuestros intereses, por lo que lo adecuado es tratar de negociar las cláusulas con la que estemos disconformes. 

El contrato es un acuerdo bilateral entre dos partes (el editor y el autor), no es la imposición de los intereses de una sola parte, normalmente de la más fuerte, posición en la que no suelen encontrarse los escritores noveles, a menos que se disponga de alguien que haga una labor a lo Carmen Balcells, la agente literaria que renovó la negociación de los contratos de edición en favor de sus autores en nuestro país.

2. ¿Qué entendemos por contrato de edición?

El concepto de contrato de edición se describe en el art. 58 LPI, siendo aquel en el que el autor o sus derechohabientes (herederos del autor, por ejemplo) ceden, mediante compensación económica, a un editor:

1. El derecho a reproducir la obra cedida.
2. El derecho a distribuirla.

Ambos derechos se materializarán conforme a las condiciones que se hubieran pactado en el contrato y al contenido de la LPI.

Obsérvese que son dos actos distintos los que conlleva el contrato de edición: reproducir la obra (por ejemplo, imprimirla en papel en forma de libro) y distribuirla (ponerla directamente o a través de intermediarios al alcance de terceros mediante un precio de venta o de forma gratuita, por ejemplo).

Por otro lado, dos de los elementos esenciales que caracterizan el contrato de edición son: 

a. Que los derechos a reproducir y distribuir la obra son «por cuenta y riesgo» del editor; es decir, que la editorial, como persona física o jurídica, será quien soportará los gastos de todo el tinglado de poner un libro de un autor determinado en el mercado, recayendo sobre la misma las ganancias o pérdidas de esa aventura. 

b. Que al autor le corresponderá la retribución económica que se hubiere pactado; normalmente un porcentaje sobre los ejemplares vendidos, no distribuidos, aunque cabe pago a tanto alzado, como se verá al analizar el contenido del art. 46 LPI. Si no existe esa compensación económica estaríamos ante un contrato de edición nulo, tal como lo establece sin ningún género de dudas el art. 61.1 LPI.

3. ¿En qué supuestos no estamos ante un contrato de edición?

El art. 59 LPI señala de forma expresa que:

a. El contrato de edición no podrá recaer sobre «obras futuras». Lo que se prohíbe es la cesión de obras futuras en conjunto, no la cesión de una o varias obras concretas e individualizadas, en este sentido se expresa la mayoría de la doctrina (al respecto, vid. “El contrato de edición” de Rafael Sánchez Aristi en AA.VV. Comentarios a la Ley de Propiedad Intelectual, Tecnos, 2007, pásg. 930 y ss.). 

Ahora bien, aquí estamos hablando de cesión de obras futuras, no de contratos de edición, en este sentido se expresa, por ejemplo, la Audiencia Provincial de Madrid, en su sentencia núm. 35/2009, 17 febrero, que observa que: «Aunque en principio las disposiciones generales sobre transmisión de derechos de la Ley de Propiedad Intelectual permiten que las obras futuras puedan ser objeto de una válida cesión de derechos de explotación con carácter limitado, pues el art. 43.3 sólo prevé que sea nula "la cesión de derechos de explotación respecto del conjunto de las obras que pueda crear el autor en el futuro" (…), sin embargo el art. 59.1 de dicha ley impide que una obra futura, incluso aislada, pueda constituir objeto del contrato de edición.

Es por ello que el encargo de una obra no constituye el objeto de un contrato de edición (art. 59.2)».

b. Como se ha señalado, no es un contrato de edición el encargo de una obra por parte del editor al autor; aunque si posteriormente se realizase la edición de la obra encargada en el supuesto que esta hubiere sido entregada al editor, la remuneración que pudiera haberse percibido por este encargo «…será considerada como anticipo de los derechos que al autor le correspondan por la edición, si ésta se realizase», tal como observa el apartado 2 del art. 59 LPI.

c. Las colaboraciones de publicaciones periódicas, salvo que proceda aplicar las disposiciones del contrato de edición. La transmisión de los derechos de estas colaboraciones se encuentra en el art. 52 LPI.

d. Las autoediciones. 

       Este tipo de publicaciones no se mencionan de forma expresa en el art. 59 LPI, lo que induce al error de muchos autores, los cuales creen que están firmando un contrato de edición con un «editor» porque aparece esa palabra en el encabezamiento del contrato. Esto no es correcto, puesto que se aplica el principio de que los contratos son lo que son y no lo que digan la partes, siendo determinante para su calificación el contenido del contrato –sobre este principio general de los contratos se pronuncian, por ejemplo, las SSTS 18.2.1997, 9.4.1977 y 11.12.2002—, no el rótulo que se le hubiese puesto al mismo.

      Si el autor tiene que abonar una cantidad de dinero para ver su obra publicada; por ejemplo, para ver el manuscrito de su novela hecho libro, en esta acción el «presunto editor» no asume el riesgo de la obra, dado que no necesita venderla a terceros para recuperar alguna inversión económica. El riesgo lo asume el autor que paga para que, por ejemplo, una imprenta le convierta su manuscrito en libro con la pretensión de ponerlo a la venta —otra cuestión que no se analiza aquí es si el autor autoeditado tiene derecho, o no, a vender su libro a terceros—; o de regalarlo. En otras palabras, el autor se ha empobrecido económicamente; no así el «presunto editor» que ha obtenido un beneficio al cobrar una cantidad por imprimir, por ejemplo, 100 ejemplares de una novela y entregárselas al autor. 

     En todo caso, la autoedición es, frecuentemente, una de las escasas salidas que le quedan a los escritores noveles para dejar ser meros «escritores de manuscritos» y convertirse en «escritores con libro publicado».

      ¿Qué tipo de contrato es el de autoedición? Pues un contrato de arrendamiento de obra –en este sentido, Rafael Sánchez Aristi, op. Cit. Pág. 924— que se rige por sus propias reglas, como pudieran ser las disposiciones del Código Civil.

    Personalmente considero que en las autoediciones es muy útil tomar las directrices incluidas en el art. 62 de la LPI para redactar el acuerdo cuando el autor contrata directamente la publicación de un libro en papel o en formato digital –con las debidas adaptaciones— con un tercero; estas directrices se expondrán en la tercera entrada que dedique al contrato de edición.

Proxima entrada: 

EL CONTRATO DE EDICIÓN (II). FORMALIDADES DEL CONTRATO DE EDICIÓN.

Sobre una cita a una entrada sobre retribuciones de derechos de autor publicada en este blog

La entrada titulada «El derecho de remuneración de los autores por los préstamos de sus obras realizados en determinados establecimientos accesibles al público», publicada en este blog en fecha de 4 agosto de 2014, ha sido citada por don Alfredo Romero Gallardo en su artículo titulado «La remuneración de los autores por el préstamo público de sus obras según el Real Decreto 624/2014, de 18 de julio», que fue publicado en la Revista Aranzadi Doctrinal núm. 8/2015.

El número del citado artículo en la base de datos de bibliografía de Thomson Reuters Aranzadi es el BIB 2015\4019.

Ha sido una auténtica sorpresa comprobar que las anotaciones de este blog pueden llegar a convertirse en fuente doctrinal y materia de reflexión de otros autores.

Nuevo resumen de la legislación laboral andaluza

En la revista Temas Laborales, número 129/2015 se publica mi tradicional resumen de la escasa legislación andaluza que se ha aprobado durante los cuatro primeros meses del año 2015.

Desde este número los resúmenes serán cuatrimestrales, no trimestrales.

¿De qué hablamos cuando decimos que hay plagio literario?

Un breve comentario sobre el plagio literario  que he titulado 

"¿De qué hablamos cuando decimos que hay plagio literario?" 

se ha publicado en el blog de la Escuela de Escritura Creativa, 

fundada y dirigida por Begoña Torregrosa.

El enlace para acceder y leer mis impresiones sobre esta materia, partiendo del silencio de la Ley de Propiedad Intelectual y de varias sentencias del Tribunal Supremo es el siguiente:

http://www.escueladeescrituracreativa.com/teoria-literaria/plagio-literario-que-es/

"Caminos de Córdoba"

PORTADA DE LA NOVELA
ISBN. 978-84-608-1856-4.
INCLUÍDA EN EL REGISTRO PROPIEDAD INTELECTUAL.
Unos 160 folios.

El enlace de descarga de la novela en Amazon (formato digital) es el siguiente:

http://www.amazon.es/Caminos-Córdoba-MARIA-DOLORES-MEDINA-ebook/dp/B0143I9MM6/ref=sr_1_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1439995940&sr=1-1&keywords=Caminos+de+Córdoba

Sinopsis

Caminos de Córdoba es una novela ambientada históricamente en el siglo XV. Es la historia de dos familias, la de un rico comerciante de telas y productos de lujo —cristiano con orígenes conversos— y la de un médico —judío converso— .

La historia comienza con la lapidación de Juan de Madrid en la plaza del Potro de Córdoba en 1465 y finaliza en el año 1492, cuando el comerciante confiesa a su amigo, médico, el deseo de dejar de recorrer, definitivamente, los caminos de Córdoba; harto de la intransigencia religiosa, los desmanes de la Inquisición y las peticiones de sus reyes de dedicarse al comercio de armas para abastecer al ejército en la Guerra de Granada.

Es una novela sobre la inutilidad de la huida para escapar de la intolerancia religiosa o las enfermedades, como la peste, que desde los caminos de Córdoba lleva la historia a las ciudades de Sevilla, Salamanca, Génova y Florencia.

Nota: 

La novela se ha subido a Amazon dentro del concurso Autores Indies 2015, más que nada para hacerme (en un proceso empírico) con las herramientas de funcionamiento de publicación libros en Amazon y explorar un poco ese campo.